Bookmatch em pedra natural: guiar o olhar com os veios?

Um bookmatch forte tem este poder. Conduz o olhar para o seu centro e mantém-no lá até se perceber o que nele se desenha. Diante dele, quer-se primeiro saciar o olhar. Para uma parede que deve impressionar, é exatamente esse o efeito pretendido.

Na receção, o momento pede outra coisa: ouvir, responder, decidir. A atenção que a pedra prende falta na conversa.

Como elemento de design, o bookmatch, ou abertura em livro, não é um acaso. É usado deliberadamente como afirmação. A intensidade com que prende a atenção decide-se na escolha das chapas: um material calmo com veios suaves deixa o olhar seguir. Chapas expressivas, de caráter forte, prendem-no.

Por isso, a escolha das chapas conta mais onde a parede não deve atuar sozinha. Se o balcão estiver diretamente em frente ao bookmatch, uma pedra expressiva domina a atenção, e a conversa passa para segundo plano.

Porque é que a pedra é espelhada

Um bloco é serrado em chapas sequenciais. Duas chapas vizinhas mostram, por isso, quase a mesma imagem. Para um bookmatch, uma chapa em cada duas é virada como a página de um livro, e só depois é feito o acabamento da superfície. Assim, a face visível de cada chapa é o espelho da vizinha, e os veios encontram-se na junta. No bookmatch fechado, o espelhamento repete-se no segundo eixo: quatro chapas, espelhadas à esquerda e à direita, em cima e em baixo.

É aí que reside a força do motivo. Onde duas ou quatro metades se espelham, surge um eixo, e os veios correm em direção a ele. O olhar segue-os até ao centro. O que, em assentamento livre, parece um veio inquieto torna-se, espelhado, uma figura legível.

Este efeito é usado deliberadamente desde a Antiguidade. Numa casa de habitação em Éfeso, investigadores estudaram chapas de Cipollino do século II d.C.: 40 delas provêm de um único bloco e foram montadas pela ordem de corte, em pares espelhados. Bizâncio fez disso uma linguagem visual, de Santa Sofia a San Vitale. A força destes motivos fica patente numa descrição de Alberto Magno do século XIII: em Veneza, viu uma chapa de mármore serrada cujas metades, colocadas lado a lado, mostravam uma cabeça de rei com coroa e barba. Considerou-a uma obra da natureza. Até variedades simples como o mármore de Proconeso eram valorizadas pelo espelhamento. O Modernismo retomou este princípio, com Loos na Looshaus e com Mies no Pavilhão de Barcelona.

Desde as suas origens, o bookmatch é um elemento para o qual o olhar se deve dirigir. É precisamente por isso que, numa receção, se torna uma questão de escolha das chapas.

Como as chapas se tornam uma superfície

Para uma parede em pedra com veios fortes, existem essencialmente quatro formas de dispor as chapas. Distinguem-se pela parte da ordem do bloco que passa para a superfície.

Bookmatch: As chapas vizinhas são viradas e colocadas lado a lado em espelho, em grupos de quatro no bookmatch fechado. Os veios correm em direção a um eixo e formam um motivo. A superfície torna-se um ponto focal.

Veio contínuo: As chapas ficam lado a lado pela ordem de corte e com a mesma orientação. Os veios continuam para além da junta, sem se espelharem. A superfície parece orientada e calma.

Assentamento livre: As chapas não seguem nenhuma ordem do bloco. Em materiais calmos, isso quase não se nota. Em materiais com veios fortes, surge um xadrez inquieto, porque cada chapa traz a sua própria imagem.

Blending: Cada chapa recebe deliberadamente o seu lugar, segundo a cor, o percurso dos veios e o caráter. As zonas fortes são distribuídas, as calmas colocadas com intenção, até a superfície parecer equilibrada no seu todo. Para isso, é preciso ter, antes do corte, uma visão de conjunto de todas as chapas.

Atrás da receção, é precisamente esta a escolha: a parede deve mostrar um motivo, ou recuar como superfície equilibrada e dar prioridade à conversa?

A pedra de perto, o motivo de longe

Cada chapa é examinada de perto, à procura de fissuras e defeitos. É aí que a pedra mostra a sua verdadeira estrutura: cristalinidade, veios, cada irregularidade. O efeito como motivo só surge à distância.

A distância necessária depende do formato. Chapas de grande formato, com cerca de dois por três metros, dão em bookmatch, conforme a disposição, motivos até seis metros de altura. Um motivo assim precisa de um recuo correspondente para ser lido como um todo.

Atrás do balcão, conta também o que está em frente à parede. Um móvel, por exemplo um aparador, faz com que o efeito da parede só comece a cerca de um metro de altura. À frente trabalha a rececionista. Planear aqui um bookmatch significa verificar a imagem como um todo: balcão, pessoa e pedra, as suas alturas e os eixos visuais.

Onde o bookmatch mostra a sua força

O tamanho que um bookmatch pode ter é determinado pelo espaço para o qual é planeado. Átrios, zonas de receção e espaços habitacionais de representação são, em regra, concebidos amplos e altos. Um átrio com seis, oito ou dez metros de altura suporta também um motivo de muito grande formato. Um quarto raramente atinge essas alturas; aí, um bookmatch desta dimensão simplesmente não pode ser executado.

Um bookmatch que vai do chão ao teto exige um cuidado especial. É planeado como uma imagem fechada, e tudo o que está à frente tapa uma parte dela. Por isso, os projetistas coordenam, em regra, a planta do mobiliário e a disposição das chapas: o bookmatch começa acima do topo do mobiliário, para que o seu motivo fique totalmente visível e o centro para onde correm os veios fique livre ao olhar.

É mais forte onde o espaço é concebido para ele: como parede livre planeada como ponto focal, ou como par de paredes opostas cujo espelhamento retoma a simetria da arquitetura. Em pedras com veios fortes, o bookmatch revela toda a força expressiva do material: o espelhamento condensa os veios numa imagem que nenhuma chapa sozinha consegue mostrar.

Atrás de um balcão, o bookmatch não é, portanto, tabu. Exige apenas que o tamanho e a altura se ajustem ao espaço.